Фильм «Франкенштейн» (2025) Гильермо дель Торо — это нестандартная экранизация готического романа Мэри Шелли, сочетающая визуальную роскошь, философские размышления и отсылки к искусству. Вот несколько интересных фактов о картине:

Отсылки к искусству и мифологии

Режиссёр наполнил фильм визуальными цитатами из классических произведений:

• Сцена, где Элизабет прикасается к Существу, отсылает к библейскому сюжету о Фоме Неверующем, который убедился в воскрешении Христа, лишь дотронувшись до его ран. В фильме героиня через физический контакт проходит путь от сомнения к принятию.
• Момент знакомства Элизабет и Существа — прямая отсылка к «Сотворению Адама» Микеланджело. Протянутые друг к другу пальцы символизируют связь творения и человека, а также идею о том, что Виктор занял место Бога.
• Композиция с черепом в руках персонажа — отсылка к картине «Юноша с черепом», которая отсылает к Гамлету и его размышлениям о жизни и смерти.

Необычный подход к костюмам

Художник по костюмам Кейт Хоули создала образы, которые стали частью повествования:

• Платья Элизабет (Миа Гот) отсылают к её увлечению энтомологией: зелёное платье с узорами, напоминающими крылья бабочки, и синий наряд с колье Tiffany в виде жуков. Белое платье с лентами, имитирующими хирургические бинты Существа, визуально связывает главных героев.
• Соломенная шляпка Элизабет с жёлтой вуалью создаёт эффект нимба, подчёркивая её святость и жертвенность.
• Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) носит красные перчатки — красный в фильме символизирует смерть и страсть. Жилетка с вышивкой, напоминающей бронхи, подчёркивает его одержимость анатомией.
• Для создания свадебного платья Элизабет пришлось расширить дверные проёмы, так как оно было слишком объёмным.

Особенности грима и внешности Существа

На грим Джейкоба Элорди уходило до 11 часов в день. Использовались 42 протеза для лица и тела. Некоторые детали:

• Швы на голове вдохновлены френологической картой (псевдонаука о взаимосвязи психики и строения черепа).
• Швы на лбу имеют ту же форму, что и трещины на статуе ангела в спальне Виктора.
• Правый глаз у Существа человеческий, с нормальным зрачком, левый — звериный.
• Внешний вид персонажа вдохновлён скульптурой святого Варфоломея из Рима, где он показан с содранной кожей. Это подчёркивает идею о том, что Виктор — художник, а не медик, и стремится к скульптурной утончённости.

Аналоговый подход к съёмке

Дель Торо принципиально отказался от цифровых технологий в пользу практических эффектов:

• Ни одна сцена не была снята на синем фоне. Миниатюры использовались для взрывов замка и рушащейся лаборатории. Корабль, вмёрзший в лёд, — настоящий, а не цифровой.
• Вода в некоторых сценах создавалась с помощью пара — это старый театральный трюк.
• Режиссёр настаивал на полноценных декорациях, включая лабораторию Виктора и корабль. Чтобы добиться ощущения «подвешенности» в сцене с выбравшимся изо льда кораблём, его установили на механический карданный подвес.

Изменения сюжета

Дель Торо значительно переосмыслил роман Шелли:

• Действие перенесено из XVIII века в 1850‑е годы, на фоне Крымской войны.
• В фильме появилась трагическая любовь между Элизабет и Существом, тогда как в книге Элизабет — давняя подруга Виктора, и её гибель от рук Чудовища становится катализатором его погони за ним.
• В картине нет персонажа Жюстин Мориц — служанки из поместья Франкенштейнов, чья судьба в романе трагична.
• Уильям, младший брат Виктора, в фильме погибает иначе, чем в книге: в кино он бросается на Существо, когда ему кажется, что оно убило Элизабет, и отбрасывается монстром.

Музыкальное сопровождение

Саундтрек создал композитор Александр Деспла, с которым дель Торо сотрудничал ранее. В альбом вошли 37 оригинальных треков. Также в фильме звучат классические композиции: рондо Генри Пёрселла, произведения Баха и Моцарта.

Кастинг

Миа Гот сыграла в фильме две роли — матери Виктора Франкенштейна и его возлюбленной Элизабет. Это решение подчёркивает нездоровую привязанность Виктора к образу матери.

Фильм вышел на Netflix в ноябре 2025 года.